«Fullmetal Alchemist: Brotherhood» — это не просто аниме. Это один из немногих постулатов современного аниме-канона, наряду с Evangelion, Monster и Attack on Titan (да, именно так, зачёркнуто).
Он как учебник по катехизису человеческой воли, написанный на стали и крови. И в отличие от многих авангардных концептуальных «великих тайтлов», он не боится быть развлекательным.



Introductio: Quid est hoc monstrum perfectum?

Автор оригинала: Hiromu Arakawa, женщина, рисующая мужские драмы лучше, чем весь Сёнен Джамп за два десятилетия. Не дизайнер из Токио, не выпускница элитной Gekiga-академии. Выросла на Хоккайдо, в семье фермеров. То есть: автор, знающий цену хлебу, крови и рукам, работающим на земле.
В 1999 году она отправляет первые работы в журнал Shōnen Gangan от издательства Square Enix. Уже в 2001 году стартует публикация Fullmetal Alchemist, и журнал, до этого известный разве что Mahoujin Guru Guru, вдруг начинает продаваться как горячие булки на ярмарке душ.

Существует две экранизации:

1. Fullmetal Alchemist (2003). Это экранизация, снятая по манге, которая ещё не была закончена. Что делают? Студия Bones получила заказ на экранизацию. Из первых 20+ глав берут сюжетные кости, обворачивают плотью сценарных додумок.
В итоге, Эдвард попадёт в параллельный мир, в Германию 20 века, и умрёт в попытке остановить нацистов, а брат... В броне... Полетит в ракете. Да, звучит как бред. Да, это сломанный кандзи-Уробучи.
2. Fullmetal Alchemist: Brotherhood (2009). Канон. Истина. Женщина с Хоккайдо взяла сценаристов за яйца. Студия Bones (опять они) берёт второй шанс. Чем отличается? Это экранизация полной манги без отсебятины.
Структурно крепче, философски глубже, герметичней по сюжетным узлам. И главное — эмоциональный строй, который выдерживает давление, как алхимический тигель

Сама Arakawa в это время параллельно работала над спин-оффами, артбуками. И пока одни авторы пытались «переосмыслять сёнен» через страдания или псевдофрейдизм, Аракава — писала простую, страшную, честную историю.

De praeparatione artis animatae: Notiones, Formae, Ordinatio.

Наработка / Концепт-арт / Этап препродакшна

Что это такое?

ᐳ Наработка — любой предварительный материал, который создаётся до основной стадии производства. Это могут быть как скетчи персонажей, так и ранние тесты геймплея.
ᐳ Концепт-арт — это уже профессиональный документ, передаваемый команде для работы. Типичный концепт-арт включает вид спереди / сзади / сбоку. Цветовую схему. Крупные детали (оружие, элементы формы, татуировки, шрамы). Отдельные элементы (глаз, аксессуар, волосы, мундир)
ᐳ Этап препродакшна — это фаза подготовки аниме/фильма/игры до начала основной анимации. Утверждается сценарий, раскадровка, структура арок. Создаются дизайны персонажей, локаций, техники, монстров (включая наработки и концепт-арты).

Рассмотрим на примере дизайнов Эдварда Элрика и Ризы Хоукай — как производственные листы (сеттей) различаются по назначению и степени готовности:

1619x634 1621x634
Это изображение — официальный дизайн-лист персонажа (иначе: character setting sheet, キャラ設定画) для аниме Fullmetal Alchemist: Brotherhood. Конкретно — главный герой, Эдвард Элрик, с полным техническим описанием его внешнего вида для аниматоров.


1734x633Это финальный дизайн-макет, отрисованный для производственной документации и передачи по отделам анимации, цветокоррекции и CGI сопровождения.

Перед вами — адаптационный дизайн Ризы Хоукай, созданный студией Bones для аниме Fullmetal Alchemist: Brotherhood.
Слева — технический скетч (front / back / детали униформы), выполненный в духе манги Хирому Аракавы. Он служит базовой моделью для лейаута движения, позиционирования и ключевой анимации.
Справа — утверждённый финальный продакшн-дизайн с цветом, пропорциями и ключевыми анфасами.
Подобные листы создаются для каждого персонажа, прежде чем его «пускают в движение». Они — костяк пайплайна: без финального settei аниматор не может приступить к работе. В крупных студиях (как Bones или Kyoto Animation) они обязательны по контракту: персонаж, не утверждённый арт-директором и режиссёром анимации, просто не попадёт в раскадровку.


In principio erat Mater.

Два брата — Эдвард и Альфонс Э́лрики теряют мать. И делают то, что делать нельзя ни при каком лунном цикле, даже если очень хочется — пытаются воскресить её с помощью алхимии.
Результат? Аль теряет тело. Эд теряет ногу. Потом ещё и руку, чтобы вернуть душу брата и пришивает её к консервной банке с пентаграммой. Мать? Получается бургер из нервов нечто аморфное и ужасающее.
Далее — они вступают в армию, чтобы получить доступ к секретам Философского Камня (нет, не Гарри Поттер), и вернуть себе тела. Постепенно выясняется, что начальство — гомункул.
Так появляется центральный конфликт манги. Цена искупления. Цена истины. Цена силы. Эта история — не про победу добра над злом. Это курс молодого гуманиста: про боль, цену искупления, отказ от власти. Что даже ради самой светлой цели нельзя жертвовать тем, кем ты являешься.

1. Чему на самом деле учит сюжет.

1.1. Мать — архетип утраченного Рая. В алхимии нельзя возвращать мёртвых. Попытка вернуть её — преступление против естественного порядка. Плата за это — буквально тело и душа.
1. 2. Гомункулы — это гротескные гипертрофии человеческих слабостей. Гнев, Лень, Похоть, Зависть — они отражения того, кем может стать человек, если не удержать грань. Но допустим, ладно — примем.
1.3. Философский камень — концепт идеи абсолютной власти. Он создаётся из жизней — и это критически важно: любой, кто его использует, по сути, соглашается убивать ради цели. Даже если эта цель — «вернуть тело брату».

2. Без скилл-апа.

Во многих сёненах — «потеря» работает как простой рычаг. Триггер прокачки. Саске теряет семью — получает шаринган. Наруто теряет Джирайю — открывает режим отшельника. Это механика компенсации, встроенная в жанр.
У Arakawa — наоборот. Никакой компенсации. Никакой халявной силы. Герои Brotherhood не становятся сильнее, чтобы победить врага. Они становятся взрослее, чтобы перестать быть детьми, которые всё ещё верят, что «маму можно вернуть».

Критика милитаризма.

Мир Элриков — это не «магическая страна», а тоталитарное государство с военной вертикалью. Страна, в которой происходят события, называется Аместрис (Amestris). На карте мира манги — она в форме круга. Не просто так. Вся страна построена как гигантский трансмутационный массив.
Главный инструмент внешней и внутренней политики — армия. Алхимики — официальные боевые единицы.
Один из центральных слоёв мира — Ишварская война, прообраз которой — геноциды 20 века. Прямая отсылка к: Хиросиме, Дейр-Ясину, Руанде, Серебренице, и, разумеется, к Освенциму.
Фактически: Ишвары — религиозное меньшинство. У них своя вера, свой язык, свои границы.Они отказываются участвовать в алхимии (что = отказ от государственной религии). Отсюда — Ишварская резня.

Commutatio Aequivalens


Ирония в том, что само аниме строит и затем крушит этот "закон". Мир не справедлив. Алхимия — да. Но только в пределах круга.
За кругом — политика, нация, войны, чудовища, камни, боги, идиоты. Там эквивалентность умирает в свинцовых башмаках.

Veritas est monstrum sine vultu.

Истина (Truth) — персонаж, сидящий в белой пустоте.


Это фраза — ключ. В ней заложено то, почему Истина не Бог, не человек, не существо. Это — прямая проекция мировоззрения Хирому Аракавы в самую плоть сюжета.
«Я — ты». Имеется в виду — каждый получит свой ад. У каждого героя, прошедшего через Врата, своя форма Истины. И каждый встречает своё отражение.
У Истин нет «штрафов». Есть только Эквивалентный Обмен. Его нельзя победить. Но можно сделать главное: принять его. Эдвард выигрывает не потому, что «стал сильнее», а потому, что в какой-то момент говорит: «Я отдам алхимию — свою силу, свои Врата — лишь бы вернуть брата».

Motivatio Homunculorum

О, давай ещё про десять заповедей, папаша.

1. Обжорство / Gluttony (食)

Идея. Карикатура на бессознательное желание. Первобытный инстинкт, желание поглотить.
Реализация. Пузатый дитя-инвалид с ртом на брюхе. Его функция — есть, причём всё подряд. Без остановки. Без цели. Без вкуса.
Арка. Лучший момент — когда его раскрывают как «прототип Врат Истины» (как будто у желудка есть душа). Это почти круто. Если бы не одно «но»: он бесполезен. Его смерть — результат чьей-то злобы (Энви), а не собственной вины или эволюции.

2. Зависть (Envy)

Идея. Желание быть кем-то иным, рождаемое из презрения к себе.
Реализация. Мимикрия. Может быть кем угодно. Говорит саркастично, отстранённо. По форме: монстр. По сути: обиженный ребёнок.
Арка. Самоубийство — самый лучший момент в аниме. Зависть не может выдержать, что люди чувствуют настоящую боль, и живут с этим.

3. Гнев (Wrath / King Bradley)

Идея: В отличие от других, Гнев не потерял себя. Он знает, кто он.
Реализация. Не просто злодей. Он живёт с женой, воспринимает честь как долг, жалеет, что не чувствует по-настоящему. И всё равно — убивает, без сомнения, без морали. Глаз Истины — буквально зрение Бога.
Лучшая арка. Битва в тоннелях, стычка с Скаром и Бакканиром.

4. Похоть (Lust)

Идея. Самая слабая — в смысле концепции.
Реализация. Стандартная фатальная женщина. Когти. Платье. Сиськи.
Арка. Умерла красиво — в огне, в буквальном смысле. Рой Мустанг жарит её.

5. Гордыня

Описание. Маленький мальчик, внутри которого сидит Древнее Зло. Самый первый гомункул.
Реализация. Маленький ребёнок — это идеальный сосуд для гордыни. Потому что он считает это естественным.
Лучшая арка — финальная, против Эда и Кимбли. Особенно важен момент, когда он вынужден жрать Обжорство, чтобы выжить. Гордыня пожирает другие грехи — так и должно быть.

6. Жадность

Идея: Хочу всё. Но в отличие от Зависти, я знаю, что хочу.
Реализация. Самый «человечный» из всех. Хочет друзей, свободы, тела, стейков и сигар. При этом: не предаёт, ищет друзей, защищает тело Линя. Просто лучший.

На этот раз оригиналу следовали дотошно. С одной стороны, мангу не испортили отсебятиной. С другой, все ее недостатки перекочевали на экран. Включая главный — слабое начало.

Мало того, именно эту часть ухитрились сделать еще хуже. Тут и торопливое повествование, и персонажи, которые вываливают тонны экспозиции во время диалогов, и ПОВТОРЕНИЕ ДЛЯ НЕПОНЯТЛИВЫХ. События некоторых глав выкинули и пересказали парой предложений. А начали сериал с филлера, в котором слишком много козырей и намеков вывалили на стол. Вывалили так, что получились не намеки, а спойлеры. Молодцы, что сказать.

На тот момент с выхода первой экранизации Алхимика прошло лет 5-6 от силы, потому, видимо, и начальные эпизоды такие торопливые — фанаты все уже видели, зачем делать ту же работу еще раз? Но если рассматривать Братство, как самостоятельное произведение, то выглядит это решение максимально по-дурацки. Начало — одна из самых важных частей произведения, его НЕЛЬЗЯ делать на отвались. Иначе отвалятся зрители. Не, я-то мангу читал и знал, что после халтуры пойдет годнота, а потому эти 15-17 эпизодов перетерпел и вторую половину Братства смотрел взахлеб. Но что делать зрителям, которые начнут просмотр вслепую? Я вот вообще не удивляюсь, что некоторые бросают после дюжины эпизодов.

Еще одна вещь, которая может отторгнуть людей — то, что Братство это хоть и хороший, но все-таки сёнэн. Недостатки жанра заметены под ковер, но многое все равно предательски выпирает. И если вы не переносите сёнэны, то непременно об это споткнетесь. Здесь есть ой-какие-удобные встречи, ой-какие-удобные совпадения, превозмогания, СИЛА ДРУЖБЫ… Нет, правда — когда однажды то один, то другой персонажи вдруг начали на серьезных щах произносить слово «Накама», я кекнул. .

И к матчасти есть придирки. Алхимик-2003 был менее масштабным и больше фокусировался на размышлениях и личной драме персонажей, потому там прям крупных косяков . В Алхимике-2009 масштаб событий в разы больше, и косяки очевиднее и сразу бросаются в глаза.


Местами Аракава лепит пафос, который совершенно не к месту. Например, раненый Хьюз, который медленно ковыляет по коридорам штаба, оставляя за собой кровавые следы. Или умирающий Бакканир, который толкает полную пафоса речь про «увидимся на той стороне, для меня было честью служить с вами»… А в это время рядом стоят Кинг Брэдли с оппонентами и терпеливо ждут, пока тот закончит и умрет. Прелестно.

Лично мне еще не хватило рефлексии, мыслей, чувств персонажей. Гомункулы здесь просто скучные злыдни (кроме Жадности, он классный), главный злодей хоть и могуч, а довольно примитивен. Кто-то скажет, мол, зачем все это в веселом приключении? Но без этого драма притупляется, а конфликты и чувство вины за совершенные ошибки имеют куда меньший вес — не до них сейчас, впереди Цель, некогда все переваривать и применять.

А еще мне показалось, что Братстве много громких слов, но мало... братства! Той едва уловимой химии между Эдом и Алом, которая может родиться только между самыми близкими людьми, которые полностью доверяют друг другу. Об этом много говорят, но не слишком часто показывают. Причина та же — цель, другая цель, вперед, вперед, вперед! Некогда рассусоливать!


Пока вы этот поток сознания читали, у вас могло сложиться впечатление, что я Братство люто ненавижу. Но это не так.

Братство — хорошее произведение, и где-то начиная с арки Бриггса его становится реально интересно смотреть. Первая причина — смищнявок становится заметно меньше, и они почти не портят серьезные сцены. Вторая — что многих персонажей тут действительно хорошо показали.


Третья — та часть сеттинга, что посвящена Алхимии и тому, как она работает. Идея с некими венами дракона и темой, что это Аместрис + парочка его соседей такие дурачки, что используют неправильную Алхимию не так вставляют, как тот факт, что ВСЯ Алхимия мира основана на душах, погибающих в параллельном мире. Но первое, как ни странно, смущает меня куда меньше, чем второе. Проще, но и вопросов вызывает меньше.

А четвертая причина — главная, именно за нее я и люблю мангу. И это то, чего так не хватает многим сёнэнам.

Аракава просто села, подумала и все спланировала сильно заранее. И получилось круто.

Что у нее вышло лучше всего — не только придумать эпичный сюжет с кучей колоритных персонажей, но и собрать воедино множество сюжетных нитей, судеб, чеховских ружей и прочего. Рояли из кустов если и есть, то уравновешиваются положительными вещами и не бросаются в глаза. В финальную битву включаются практически все персонажи, оставшиеся на тот момент в живых. Хэппи-энд не вызывает раздражения — после того, что произошло с героями и миром, после того, какой путь они прошли, они заслуживают счастья и спокойной жизни. Единственное нарекание ко всему этому — прием Он тут встречается то ли два, то ли три раза.

Братство — и правда хорошее произведение, которое стоит просмотра. Оригинал перенесли на экран дотошно и почти ничего не выкинули. Это грамотная история, у которой есть начало и конец.

И все же, если меня попросят выбрать между Алхимиком-2003 и Алхимиком-2009…


Стоит ли смотреть Братство? Стоит! История захватывающая, интересная, особенно под конец. Но будьте готовы, что первая треть истории вас сильно разочарует.

Устарело.
Самым главным недостатком этого сериала является уже давно объезженная тематика - сёнен с магией, хотя и бесспорно стальной алхимик является одним из лучших представителей жанра. Довольно предсказуемая и клишированная сюжетная линия тут и там подправлена потрясающим вниманием к деталям, из-за чего смотреть такое очень приятно.
И всё же требовательному зрителю нетрудно будет найти какие-нибудь шероховатости.
64 серии слишком много. Поначалу смотрелось бодро, но под конец сильно устаёшь, идёт избыточное распараллеливание сюжета на несколько веток, каждой из которых уделено много внимания. Это утомляет.
В первых сериях отлично подана серая мораль, но очень скоро это забывается и превращается в стандартное "всё хорошее против всего плохого ради всего светлого".
И всё же нельзя отрицать тот факт, что в остальном экранизация великолепна.
Зрителю часто показывают ключевые детали, моменты, которые не оставляют зрителя в неведении. Для понимания опишу ситуацию: в других сёненах если один из героев находит какую-то новую силу - в лучшем случае зрителю это объяснят флешбеком. В стальном алхимике таких моментов нет, если главный герой достал из кармана философский камень - значит зрителю обязательно показали, где он его получил.
Серая мораль в первых сериях была великолепна. Надеялся, что также будет продолжаться и дальше, но имеем то, что имеем.
Юмор в сериале в самом деле забавный. Чаще всего это подаётся через "упрощённую" рисовку, но порой и постановка может удивить.
Персонажей много, и во многих чувствуется изюминка.
И вот из таких вот деталей в общем-то и складывается довольно положительное впечатление, но всё же у одного из самых высокооценённых тайтлов по версии шикимори именно впечатлить меня не удалось.

Что могу сказать:
▬Очень интересная концепция и идея тайтла
▬Хорошо раскрытые герои
▬Отличная история
▬Прекрасный юмор
В кратце:
Тайтл можно считать хорошей классикой, но возводить его в идеал это уже перебор, но на вкус и цвет как говорится разные)
Здесь не будет хейта или нахваливания это просто хороший тайтл для начала своего пути как в аниме так и в сёнен!

Аясэ-тян

ОПАСАЙТЕСЬ СПОЙЛЕРОВ!

---

Сюжет и немного про персонажей. Повествует о двух братьях потерявших собственные тела в погоне за воскрешением погибшей матери, которая являлась для них последним свидетельством “детства” и единственным, не покинувшим их, родителем. Естественно, отсюда стартует главная мораль истории: “Все люди смертны и жизнь у них всего лишь одна”. Осознание этой мысли заставляет героев рано повзрослеть, хотя это и подано сюжетно очень небрежно, ибо инфантильными детьми они продолжать быть до момента старта основных событий, АКА их 14-15-летия. Это прослеживается в моменты их первой встречи с их будущей учительницей, Изуми Кёртис, которая по своему пытается объяснить маленьким нахалам, что значит быть настоящим алхимиком, попутно кидая их на НЕОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ, где маленькие дети должны попробовать расшифровать значение её слов:“ Всё — это одно, а одно — это всё”. Естественно, это является одним из самых абсурдных сюжетных решении, ибо мне тяжело представить каким образом два 8-летних ребёнка смогли пройти подобное испытание на прочность, доходя до философских речей, в таком возрасте. К тому же, абсолютно глупым для меня является что такое решение по “батл роялю” принял взрослый, здравомыслящий человек, который понимает что ребёнок и животная среда это две несовместимые вещи.
Другой сюжетной нелогичностью, связанной с главными героями, я склонен считать их попадание на государственную службу в Аместрис. Здесь назревает аналогичный вопрос, что я подавал абзацем ранее: “Каким образом детей допускают до подобного?”. Учитывая референс Аместриса на Третий рейх с похожей конструкцией власти и милитаристской политикой, я думаю неправильно убирать историческое сравнение, ибо насколько мне известно, в целом никогда за индустриальную эру детей не призывали на военную службу, в особенности ~13-леток. Единственными вариантами такой развилки, были“ Гитлерюгенд ”, которые сами по себе не участвовали в никаких военных экспансиях, а само неподготовленное население призывалось на войну лишь при тотальной мобилизации под конец Второй Мировой. Лишь одно объяснение этому я могу найти: “Для алхимиков правила другие”, но лично с моей колокольни это во всех случаях абсурдно.
В целом, главные герои неплохие, их динамика с подругой детства, Унри, отличная. Дилемма: “Вернуть тело ценой тысяч чужих жизней?” или “Вернуть тело упорным трудом (роялем)?”- выглядит как минимум интересной. А романтическая линия Эдварда и Унри умилительной, за последнею сцену их временного прощания готов любить, страдать.

youtube

Антагонисты сериала являются главной проблемой истории, ибо они абсолютно безыдейные и ощущаются как выходцы из глупых сериалов с злодеями недели 80-х. Попытки в глубину, в действительности, были, но всё это развеивалось нежеланием самой авторши пробовать в раскрытие, только и пробуя создавать максимально глупую слезовыжималка. По сути, из всех антагонистов выделяется лишь один Кинг Бредли, фюрер Аместриса, который будучи гомункулом (искусственно созданным человеком) проявлял время от времени искреннее восхищение человеческим видом, местами ловишь себя на мысли: “А не битву Меруэма и Нетеро из арки “Муравьёв” HunterХHunter смотрю?”. Отголоски подобной динамики всё больше начинали себя проявлять в последних сериях, где стареющий предводитель идёт на смертельный бой против Шрама и Ли. Сюда же притягивается так называемая игра в семью между Бредли, Женой, и Гомункулом Гордыней, который тщательно отыгрывал роль сына первых двоих. Оба гомункула по собственной воли привязались к людской женщине, хоть и показано это нехотя авторшей, будто пытаясь не разрушить образ “злодеус злеев” истории. Ещё одной неплохой попыткой в драматургию была сцена с Гомункулом Зависти, который на смертном одре признал, что искренне завидовал связям, созданным между людьми, встречавшихся им за все эти десятилетия, но снова же это начинает контрастировать с изначальной безэмоциональностью последнего.

---

О проблемах с самой адаптацией/аниме.
1) Юмор. Он пустой, несмешной и в некоторых случаях кринжовый, как пример во время битвы Мустанга и Гомункула Похоти, где в момент битвы просачивается акцент на груди злодейки с последующий “гэгом из этого”. Аниме поднимает серьёзные темы, пробует философствовать, но через некоторое время полностью надругается над своим рейтингом (R-17). Сильно сомневаюсь, что кого-то такой типаж юмора может забавлять в подобном возрасте.
2) Вырезанный контент. Одним из ярчайших примеров это арка с шахтёрским городком, в который раскраивают знакомство братьев Элрик с Йоки. Персонаж будет играть неслабую часть в конструкте команды Шрама, так почему же это вставляют как флешбэк на две минуты посередине последних серии?
3) 3D моменты. Тру версия Гомункула Зависти терпима, но в целом определённо минус аниматорам за неспособность проделать минимальную работу с анимацией и так небольшого противника главных героев, к тому же его дизайн зелёного цвета, как будто нахватали водорослей – отвратительно. Каждую секунду экранного времени хотелось перематывать. Так же, в 3D была нарисована армия бессмертных войск Аместриса, которые в целом смотрелись приемлемо (когда фокус кадров не был на весь экран упичкан ими).
4) Аниме-канон/Филлер серии. 1 и 27 серия являются по сути ненужными, но довольно куриозными дополнениями к основной сюжетной линии. Первая повествует об бывшем государственном алхимике, который разгадал план Отца и его Гомункулов по преобразованию всего Аместриса в философский камень, за концовку которого я полюбил Бредли. Показывают, как работает политика страны и её политические убийства, не хуже, чем было в моменте с смертью Хьюза, но сам эпизод является сильнейшим спойлером к плану злодеев истории. С той же проблемой мы плавно переходим к двадцати седьмой серии, в которой есть отличный сон Хоэнхайма с попыткой в раскрытие его прошлого и тяжелым бременем “быть философский камнем”, но таким образом происходит раскрытие сущности Отца, раньше времени + рекапы посередине диалога. Жаль, что угробили такой хороший потенциал для серии и драматургии (не опять, а снова!).

---

1) Почему преобразование человека настолько легко исполняется маленькими детьми и почему у них не было контроля со стороны бабушки Рокбелл, после смерти их матери? Абсурдным мне так же, кажется, что товары для подобного ритуала так легко достать и никто детишек не спросил зачем они покупают подобное?
2) Весь сериал, от начала вплоть до титров, авторша не способна создавать нормальные встречи главным действующим лицам с остальными сюжетно важными персонажами. Что уж говорить если они принца одной из династий Яо, они в буквальном смысле находят без сознания в одном переулке во время своей прогулки. Таким образом, зритель перестаёт верить в серьёзность происходящего и как следствие теряется весь "философский" дух произведения. Эта проблема идёт вровень с юмором сериала.
P.S сюда же добавляем момент из 6 серии, где алхимика, работающего над философскими камнями, герои находят, просто посмотрев в окошко поезда ровно в тот момент, когда он сделал остановку! Ну это бред, так глупо давать персонажам важную для сюжета информацию... до этого я искренне не видал в других произведениях.
Аналогичное повторяется в 32 серии, когда Мэй Чан встречает замаскированного Груммана на вокзале, который передаёт потом информацию по поводу перемещения Шрама и его команды Мустангу.
3) Как Кимбли кидая в рот философский камень оставался при этом человеком, а не начинал мутацию в одного из грехов? Почему такую важную для лора деталь не объясняют? Контакт же с кожей присутствовал при каждом использовании.
4) Почему большинство антагонистов либо подвержены Наруто-терапии, либо сливаются в угоду сюжета, не имея при этом никакого должно раскрытия?
Наруто-терапия: Мустанг берёт себе в команду по борьбе с Гомункулами бывшего серийного убийцу, который в своём арсенале имеет свыше 25 убийств мирных людей. Да и в целом, почему этот психопат решил им помогать? Почему из этого делают гэги, как будто перед зрителем не маньяк стоит? + В арке с зимнем городом это умножается на шесть, когда абсолютно неинтересные химеры присоединяются к команде главного героя после двухминутного диалога что они не злые на самом деле, а их Кимбли заставляет такие злые вещи делать!
Сливы антагонистов: Круши-ломай Гомункул Лени, который существует в сюжете только для копания траншей и Похоть, которую не раскрыли абсолютно, хотя давали на это шансы. И ладно если бы ей дали интересные способности, как тому же Обжорству, но здесь реально сыграла какая-то творческая импотенция. Причём авторша это понимала и посему даже не удосужилась вернуть девчушку в сюжет посредством новой генерации от Отца. Кстати почему? Других же возвращал, почему её обделил то?
5.1) Почему сюжет не раскрывает остальные страны? Зачем было их вообще вклинивать в сюжет если они никоим образом не задействованы, кроме некоторых персонажей родом оттуда? Всё время ожидал что придёт подмога под конец для борьбы с Бессмертной армией, но этого так и не произошло.
5.2) По поводу Бессмертной армии: Почему в верхушке власти в Аместрисе такие идиоты сидят, которые по сути своей сломали весь смысл в части плана Отца и Гомункулов, выпустив не законченную бессмертную армию на волю раньше проведённых экспериментов? Неужели тот же Бредли не мог подобрать более адекватное окружение для руководства будущим сырьём?
6) Непонятная и глупая азбука Морзе от Гомункула Гордыни в момент его заточения вместе Альфонсо в каменной ловушке. Искренне недоумеваю как их нашёл Кимбли и как последний вообще расшифровывал этот код?
7) Одна из главных загадок сериала: "Почему братья прекратили обучение алхимии Син если они до этого, специально, несколько серии, искали Мэй Чан, исключительно, чтоб противоборствовать абилке Отца отрубать алхимии Аместриса?" По сути, это делает бессмысленным целого персонажа и целую отдельную алхимию в сериале, убрав из повествования которую - ничего не поменялось бы. (Ровно тоже самое, как и с пунктом "5.1")
8) Шеска, девушка библиотекарь, впервые встреченная героями в 7 серии сериала, является полнейшим роялем, как и увиденный Доктор Марко героями (в пункте 2). Библиотеку сожгли, данные утерянные, что же будут делать наши герои? А они найдут девушку вундеркинда с даром запоминать досконально каждый текст, прочитанный ей, причём в таких мельчайших деталях, что секретное послание, зарытое в тексте, смогла оставить!
9) Зачем Шрам изуродовал лицо Доктора Макро, если потом его всё равно все узнают? Это такой отличный сюжетный ход мог быть, который авторша просто уничтожила...
10) Некоторые условности вроде:
"Как Бредли мечом прорезал танк?" или "Как Бредли выжил от падения с 200 +- метров в море?
"Почему взрыв поезда не задел Фюрера? или "Почему отторжение тела Альфонсо началось именно во время событий сериала и почему оно начинает иметь последствия только когда надо сэйвить антагонистов от проигрыша?"
11) Кто создал Гомункула? Откуда он взялся в нашем мире? Как он был создан? (самый важный вопрос в этой части)
12) Все последние серии это полнейший сюр. Вопрос миллион - ответов, так же.
Как вообще работает идея Врат Истины? Почему кто-то может по желанию вернуться и забрать с собой обратно тело вернув себе прежний облик? Разве изначально, потеря тела Альфонсо и руки+ноги Эдвардом, не было некой платы за истину про преобразование человека?
62 серия обычная попытка выдавить слезу из зрителя. Зачем Отец пошёл делать философ камень из Эдварда? Почему именно он? И зачем создавать из него если можно взять из Хоэнхайма, как пример? Типичный момент для накала обстановки без которого спокойно можно было обойтись.
63 серия - смешнее всего. С такой логикой можно было изначально пожертвовать даром к алхимии и не нужно было 64 серии мучаться вопросом: "Как вернуть тела?". Ну или же использовать рояльную абилку о которой забыли после её введения в сюжет в 41 серии. Тогда Эдвард магическим образом отхилился забрав у себя года жизни представив себя как философский камень. Почему бы по такому же принципу не вернуть себе руку/ногу? Или это так не работает?
Подытоживая, лор провально раскрыт, но очень интересную задумку имел, которую в целом можно было гениально расписать, но амбиции авторше не хватило.

---

В заключении. Могу сказать, что Стальной Алхимик является сборной солянкой претенциозных идеи нереализованных в должной мере автором.
Ясно одно – это действительно интересное приключение, которую я с горем пополам посмотрел за два дня, а это чересчур редкое явления для меня.
Стоит ли смотреть? – Скорее нет, чем да. Нужно учитывать, что это довольно стерильная история, в которой сама конструкция трещит по швам. А ради понимания популярности какого-то произведения прибегать к просмотру – я бы не стал.

Если вы думаете какую часть смотреть смело пропускайте версию 2003 года (она излишне детская) и начинайте эту, если зайдёт можете глянуть СА 2003. Мангу не читал и канон мне не важен. Эта часть более взрослая, кровавая, эпичная, масштабная и с лучшей рисовкой и на этом достоинства заканчиваются. В остальном же повторяет все недостатки первой части. Автору стоит писать детективы и не приплетать такие жанры как стимпанк (у него это явно не получается). Смотрится не нудно, но совершенно не интересно хоть и другая история. Романтика ? нет. Взаимоотношения ГГ ? очень поверхностно. Бои ? однотипные. Магия(алхимия) ? однообразно до ужаса. Сюжет ? слабый. Враги ? клонят в сон. И так по каждому аспекту куда не глянь всё посредственно.

Сократить бы сериал в два раза и определённо пошло бы на пользу а так затянуто, причём эта затянутость ощущается в каждой серии. Видно, что студия постаралась и сняла максимально смотрибельно , но выше манги не прыгнешь. P.S. В целом эта часть мне понравилось немного больше, обе концовки по своему обоснованы, но оба тайтла не зашли и считаю их переоценёнными.

Многие пишут, что это аниме лучше предыдущего, потому что по манге и канон. Так себе аргумент. Может, мангака додумывал сюжет на ходу и доделывал мангу так, чтобы было максимально не похоже на первую экранизацию?
Начало очень скомкано, сюжет быстро движется, первая четверть аниме идёт скачками. Многим событиям посвящена буквально одна серия. К учителю приехали – и тут же уехали, угольные шахты просто упомянули. Эта адаптация явно рассчитана на тех, кто смотрел предыдущую экранизацию. Ощущение, что весь сюжет первого аниме уместился в 14 серий, а где-то в 20 серии должны быть развязка и финальная битва. Но нет, это только начало, пошли арки по несколько серий. Я понимаю, что в первом аниме сюжет растягивали как могли, от этого события развивались плавно, но здесь явно старались как можно быстрее добраться до нового материала. Собственно, поэтому старый материал показали максимально кратко и быстро. А ранее не экранизированные события показывают разжёвано и в деталях.
Пожалуй, поставлю нейтральный цвет.

Если кратко, затянутая детская сказка про семейные узы, дружбу, долг и вот эти вот все основополагающие моральные принципы. 6,5/10.
Если длинно, то за 64 серии я так и не понял КОНКРЕТНО, как работает алхимия, и то, что на объяснение такой фундаментальной вещи не хватило столько серий, говорит о неважности этого для создателей. Повторюсь, всё это детская сказка, довольно сильно растянутая детская сказка. И поэтому многие вещи рождают вопросы. Например, почему всё население всех стран не изучает алхимию, как в наше время математику, учитывая, что применение алхимии в повседневной жизни, заметно облегчит эту самую жизнь. В каких то странах её используют для медицины, в других вообще никак, просто дерутся. Это как если бы в наше время химию использовали только для создания оружия, например, но для медицины — нет, для гражданской промышленности — нет, вот тут у нас армия снабжена автоматическими винтовками, а тут грипп лечат "дышанием" над картошкой. Алхимия же не магия, как в произведениях Роулинг, все могут ей овладеть, как мы видим, даже дети. Глобально мир выстроен слабо.
Главная дилемма с возвращением тела тоже выглядит смутной. Людьми делает нас именно тело со всеми его слабостями: голод, боль, сонливость и тд. Как можно оставаться "человеком" в духовном смысле, когда ты ничего из этого не испытываешь, когда на тебя не воздействуют гормоны. И опять же непонятно, каким образом алхимия прикрепляет душу к доспехам, поэтому неясно, как Альфонс сохраняет человеческое мышление. Есть фильм с Джонни Деппом, называется "Превосходство", там как раз про это. Учёный переселил своё сознание в компьютер и дальше завертелось. Человеком он точно не остался.
Также, во 2ой половине сериала, есть моменты которые никак не объяснены, хотя являются базой для происходящего в будущем.
Итоговое противостояние, как и ожидалось ничем не впечатлило, произошли обычные пересиливания себя, эти ослабели, эти усилились, выскочили кусты из роялей тд. Конец тоже сказочный — все рады, всё хорошо. Не могу сказать, что я разочарован или испытываю отвращение. История наполнена, в больше своей степени, обычными вещами, которые я уже видел не раз, и часто эти вещи сделаны заурядно и лишь иногда интересно. Но на протяжении всех серий, кроме последних эпизодов с кульминационной дракой, лёгкий интерес, что будет дальше — сохранялся. Великолепно для детей, отлично для подростков, и нормально для умудрённых мудростью старцев. Думаю, крепкие 6,5 из 10 этот сериал заслуживает.