С ностальгией окунулся во вселенную куска. Ничего, очень даже нормально смотрится, особенно после многих лет с момента выхода арки. Фильм вольно перелопачиват её основной сюжет, внося некоторые фансервисные ответвления. В команду мугивары дописываются ещё не прибившиеся по хронологии накама. Рисовка диджитал фристайл безумие. Для Ван-Писа это очередное преступление, но они упорно делают это... Фигуры героев примитивизированы до уровня Масяни. Спасает присутствие Оды, благодаря которому картинка движется к ведомой только ему шизе.
Как легкий фоновый контент, хорошо зашло под засыпание. Большего от этого и не ждал. У Наруты появилось новое задание: теперь он сопровождает цирк со зверями, но без клоунов. Их же и так уже есть. Ладно, ладно, клоуны настоящие тоже есть, как и акробаты и даже жонглёры. До кучи совсем не кстати попался трудный ребёнок со скверным характером. А это опять возиться надо, исправлять дикий нрав, приручать... Рисовка продолжает совершенствоваться от выпуска к выпуску. Сцена со штормом просто маленький шедевр. Дерутся ребята красиво и даже красиво огребают. Давно таких боёв не видел, хоть и с соперниками зачуханцами.
История представляет собой сильно сжатый, выборочный и вольный пересказ некоторых кусков из цикла книг американской писательницы (и просто наверное хорошего человека) Урсулы ле Гуинн. Без прочтения первоисточника которой, эта адаптация выглядит скомканной и довольно беспомощной. Но, спокойно... Не стоит сразу посыпать голову пеплом и сотрясаться за безобразие на братьев Миядзаков, потому как очередное визуальное перевоплощение текста (и не только текста) в картинку для одного из них - событие важное, не побоюсь, в мировом масштабе. По крайней мере, благодаря участию Миядзаки, есть ещё один повод узнать о существовании писателя.
По поводу самого фильма. Не может не доставлять различные вопросы про наличие хоть какой-то связи между Хаяо и Горо. В работах Горо больше преобладают критический реализм, жестокость и приземлённая повседневность, за счёт которых он вроде как пытается нащупать свою кривоватую аскетичную философию (неизвестно куда ведущую). Кстати, я бы не сказал что это так плохо само по себе. Если бы оно имело базу из проторенных наработок и не выглядело как бесконечный дилетантизм, чего не замечалось у раннего Миядзаки-старшего. При этом, детская непосредственноть отца уже не соответствует реалиям нулевых годов. Вслед за ним мутировало и детское аниме.
Но мы же всё равно остаёмся его яростными поклонниками не за это. Это мы посмотрели и пошли своей дорогой дальше.
Всё начинается с резкого скачка в новые обстоятельства и с преамбулы, состоящей из нескольких закадровых предложений. Что довольно непривычно - до этого все события старались растягивать. В первой половине сезона бросаются в глаза отличия от прошлого, не в самую лучшую сторону. Это и отсутствие характерной "дымки" начала нулевых, которая придавала шарм ретро-аниме. И техническое оживление мимики персонажей - она стала более суетливой и походить на мимику современных сериалов. Правда, после нескольких проходных серий, рисовка восстанавливается.
Дальше начинаются сплошные плюсы. С пятой серии сериал оживает. Персонажи дораскрываются так, как не были раскрыты ранее за 20 серий. Ближе к финалу начинает нарастать знакомый драматизм. За ним ожидаемый хэппиэнд, и, чтобы уже все наконец расслабились и отдохнули, бонусом идут дополнительные краткие наброски про остальных героев и их будущее.
Т.к. продолжение сего сериала следует и ещё не понятно как у них всё устроится, можно говорить что первая часть удалась и выглядит как самостоятельная законченная повесть с хорошим и не обязательно счастливым концом.
спойлер
Сцена расставания на вокзале
- чрезмерно заезженный ход в западной литературе и кино, однако здесь она выглядит более чем уместно и свежо. Эту кульминационную сцену можно было бы разобрать на детали, но, к сожалению, мы этого делать не будем.
Хотя, всё-таки, нет.
Стоит отметить её каменный, казалось бы, пустой взгляд, слезу, букеты ландышей у обоих, девочку-продавщицу и тд и тп...
Всё это мастерски усиливает драматическую напряженность финала. Эта концовка, кстати, мне понравилась за то, что в ней не переигрывали и не было излишне душераздирающих сцен и истерик. Тишайшая развязка, без соплей. Что справедливо, ибо собака (а в понимании гспод ещё и растение) должна знать своё место, как бы это грубо и отвратительно не звучало. И по этой многообещающей концовке можно определить насколько небезынтересно было провести время за просмотром всего сериала. Всё к этой развязке изначально вело и постепенно нагнеталось.
Обо этом по порядку. Картина представляет собой анимированный оригинальный литературный роман-стилизацию 19 века, основанный на любовной линии между двумя молодыми и неопытными людьми из различных социальных слоев. И на этом, казалось бы, можно заканчивать. На первый взгляд, всё просто до примитива. Вот только хотелось бы добавить пару монеток и немного остановится на нескольких весьма оригинальных моментах в этом, казалось бы изначально, проходном аниме.
Как минимум, это не совсем проходняк. Потому что, например, здесь и подавно нет пошлых сцен. Разве это звучит так плохо? Ну, и ещё здесь есть хорошо прорисованный послевоенный (с Наполеоном) викторианский мир. Который, не смотря на свою скоротечность, смотрится абсолютно полноценным даже со своей межклассовой ущербностью. Человек здесь раскрывается наиболее полно, т.к. у него ещё остаются идеалы чистоты и благоразумия (высмеянные, кстати говоря, в скором времени в нигилистической литературе и искусстве).
В целом, сюжет воспринимается достаточно достоверно как художественный документ исторической эпохи. Тем, более, если вывести за рамки тот факт, что его рисовали современные японские анимешники. Потому и интересно смотреть на то, что получился чистейший сентиментализм, переходящий в критический реализм, в его современном прочтении, без тенденциозной отсебятины.
Можно ещё сказать, что на классовом противоречии вообще построена европейская литература и философия того времени. Что касается Англии, то местные общественные пороки бичевал современник происходящих событий Уильям Теккерей в своей "Ярмарке тщеславия" и ему подобные. Без знания этого бэкграунда сложно будет понять задумки создателей, которые очевидно досконально его изучили. Это выражается и в непростых семейных отношениях и в том, что в сюжете нередко попадаются многозначительные молчаливые паузы между героями, которые удачно прочитываются при более-менее вовлеченном погружении в контекст протомарксистской эпохи.
