Artyom Barkhatov

в сети: 16 мая 2025

1) Почему Рэма не села в спасательную капсулу? Здесь объяснений этому нет, хотя место в капсуле было. В Оригинальном сериале это было логично, она пыталась спасти остальных даже рискуя своей жизнью, что играло на усиление темы произведения, а здесь просто "потому что" нам нужна двухкопеечная драма.
Зачем здесь нужна эта драма с участием CtrlC-CtrlV личностей, если мы про них еще вообще ничего не знаем, а следовательно испытывать эмоции не можем? А нужна она, потому что религия современной соевой сценаристики говорит, что в самом начале обязательно должен быть хук. И они пытаются его запихнуть сюда во что бы то ни стало, даже если он не входит.

2) Зачем было менять профессию Мэрил? Ок, значит, наверное, так будет лучше...
У них разряжается их электромобиль. Опытный журналист не проверил зарядил ли её подопечный авто? Ведь им предстоит ехать по местности, где такая ошибка обязательно должна закончиться смертью, по словами самого журналиста Роберто. Ощущение, что изначально на месте Роберто должна была быть Милли и тогда это было бы логично, ведь они обе были туристами в этих местах.
Я уж молчу про донную экспозицию о личности Мэрил в дженерик диалоге

3) Журналисты не знают в лицо одного из опаснейших преступников, про которого чуть ли не легенды ходят и узнают об этом лишь от жандармов. У жандармов есть распечатки, а значит они должны быть и по всему городу и в редакции. Это логично, когда бухгалтера-страховщики не знают кто такой Вэш, но не журналисты.
Было бы логично, если бы Вэш был весь измазан в грязи, а плащ в пыли, ввиду чего он бы выглядел просто, как рандомный бандит, которого Мэрил допрашивает ради практики, чтобы быть готовой к встрече с настоящим Вэшем. А уже потом от бы отмылся и начались проблемы.
Зачем сумму в 60млрд$$ заменили на 6млрд$$? Причина может быть только одна... чтобы зритель мог провести параллель с суммами из реального мира. Т.е 6млн$$ в истории они должны воспринимать как 6млн$ в реальном мире. И этим они создали дополнительную проблему, которая возникает позже по сценам.
Роберто решает, что Вэш не тот, кем кажется "Кто же ты на самом деле"? Он же сам сказал, что Вэш жуткий. Всё согласно его же описанию Вэша из предыдущей сцены, внешность их "незнакомца" идентична обеим листовкам. К тому же Роберто же еще и похвалил Мэрил за идею взять интервью и за то, что она его связала. Зачем брать интервью и связывать того, кто "не тот кем кажется", т.е ноунэйм? Зачем здесь эта строчка с сомнениями Роберто? Потому что так надо было сценаристу.

4) Вэшаа по какой-то причине кто-то связал, но не сдал за вознаграждение. Или Вэш специально ждал, когда рядом проедут другие ГГ, ведь иначе не получится истории.

5) Почему никто не стал угрожать журналистам, пока они шли по городу со связанным Вэшем, ведь в баре Вэшу пришлось их спасать именно по этой причине? Он же местная знаменитость-спаситель.
Вэш легко избавился от верёвок. Мэрил новичок и могла не знать как связывать правильно, но рядом же есть опытный и повидавший жизнь Роберто. Он снова не заметил или не проверил работу подопечной? Даже зная, что в их руках тот, столкновение с которым приведёт к неминуемой смерти по его же словам в сцене №2

6) Как так получилось, что электростанции никто не строит, но их можно купить? Зачем её кому-то продавать, если это источник власти-монополия на ресурс? В оригинале экономике уделялось внимание, пусть и не пристальное. Нам сообщают, что электростанции охраняют, но по факту вокруг электростанции нет никого.
И снова донная экспозиция про утерянные технологии в исполнении Мэрил и Роберто

7) Как так вышло, что целый город не знал, что Вэш в розыске? Его все называют по имени. Его внешность идентична внешности с листовок. Нигде нет объявлений? В городе нет шерифа или отделения полиции? В оригинале люди или знали кто такой Вэш и думали, что пропаганда врёт или решали, что это не настоящий Вэш, потому что он слишком добрый для бандита. Серия, в которой Вэша точно так же берут в плен жители города в оригинале происходит в городе, где его не знают. Т.е в оригинале его сначала ловят, а лишь потом он спасает всех в этом городе дважды в двух последующих сериях. И именно потому что его в захолустье никто не знает эта арка там и работает.
За его голову назначено всего 6млн$. "Золотые горы", как говорит жандарм. Как целая электростанция на основе утерянных технологий может стоить как вознаграждение за одного человека? 60млрд из оригинала звучали бы более правдоподобно в этой ситуации.

8) Роберто говорит, что Вэш скорее всего не так слаб, как может показаться. Почему? Т.е тот самый Вэш, о котором ходят легенды, которого разыскивают жандармы, встреча с которым - смерть, и которого они связали и хотели взять интервью может быть не так уж слаб? А что до этого момента говорило, о том, что он слаб? Ничего
Почему жандарм вдруг так переменился во время дуэли? Ничто не указывало на его суицидальные или маниакальные наклонности до этой сцены. Это мимо персонажа.
Когда жандармы задерживали Вэша они не изъяли его оружие и не вынули патроны? Почему у него не забрали оружие те, кто с самого начала его связал в пустыне? Роберто почти сразу удостоверяется у Вэша: "А ты не стрелок часом?". Вэш подтверждает. Т.е обыскивать и забирать оружие опытный и циничный Роберто у "жуткого" Вэша не стал. Но при этом связал и интервью всё же взял у супер преступника. А сам Вэш почему не проверил? В оригинале Вэш лишь прикидывался идиотом, но он им не был. Совершал ошибки, но идиотом не был.
Способность жандарма попадать одним выстрелом по летящему патрону это перебор, но чёрт с ним на фоне остального. Так же как и то как Вэш избавился от угрозы. Слишком слащаво.
Но при этом Жандарм промахивается стреляя по Вэшу 4 раза стоя в упор к нему. В оригинале Вэш уворачивался, но с большого расстояния. С такого расстояния, что можно было бы это списать на удачу или на плохие навыки стрельбы людей. Скорее всего именно второе, т.к потом мы увидим что его тело всё в шрама, т.е в него часто попадают, что постоянно происходило в оригинале. Перебор со слащавостью, но, снова, чёрт с ним, это меньшая из проблем.
Зачем Мэрил стала помогать Вэшу искать патроны? Почему она передала ему этот единственный найденный патрон? Будто бы она знала текст сценария. Какой человек в здравом уме сможет предположить, что кто-то кинет в воздух камень, выстрели в него одним патроном и осколками этого камня собьёт все бомбы? Или может она думала, что он расстреляет бомбы? Её действия необоснованны. Плюс Вэш ни разу не показывал чудес владения огнестрельным оружием при ней.
По итогу бомбы падали настолько долго, что можно было пешком уйти из радиуса взрыва, а не искать патроны. Зачем было спасать пустырь от взрыва? Вокруг не было ничего кроме камней. Чтобы эта сцена работала она должна была быть значительно быстрее и происходить в центре города.
Они должны были оба отстрелять все патроны и лишь после этого жандарм должен был запустить бомбы, чтобы сбежать от Вэша, с планом потом обвинить его в разрушениях и убийствах. А патрон у Мэрил мог оказаться после обыска Вэша еще в пустыне и она бы вспомнила об этом. Но это только в случае если бы он уже показал ей невообразимый уровень владения оружия, чтобы она по какой-то причине решила ему довериться.

9) Роберто решает, что Вэш чего-то боится? Почему? Обоснование этому жалкое. Зачем Вэш рассказывает первым встречным про злого брата? Так нужно сценаристу
Нам показывают Антагониста - Найвса

10) Найвс очень зло играет на злом органе в злом окружении. Еще и злодейский смех впихнули ему в предыдущую сцену. Просто злой злодей. Плевать, что потом к этому образу добавятся детали и что-то раскроется. Вы уже сейчас всрали образ антагониста. Лучше было оставить его в тайне, как в оригинале и раскрывать его медленно.

1) Вэш по его словам избегает столкновений, потому что каждый раз кто-то умирает. И при этом и в первой серии и во второй он побеждает в дуэли, в которой никто не умер. Подтверждений его словам нет. Есть подтверждение противоположной точке зрения, что в любой битве можно обойтись без жертв. В оригинале он не бежал от битв, но проводил их по-своему.

2) Когда Вэш убегает от горожан он проворачивает невероятный трюк. Он вешает на жопу страуса красный плащ и страус невероятно удачно показывает всем охранникам исключительно свою жопу. Так и было задумано? В этих краях страусы любят выглядывать из-за угла и показывать людям жопу? Вэш в оригинале не был идиотом.

3) Оба бандита убили 12+69 людей. В конец они сидят с бандитами и чуть ли не обнимаются.

4) Бомбы каким-то образом пробираются через весь город и находят именно одного из бандитов, чтобы начать именно с него, чтоб обеспечить дешёвый клифхэнгер и пожалейку. И этот бандит видя древние потерянные технологии откуда-то знает что это такое и что надо бежать от людей, чтобы они не пострадали. После 12+69 убийств он решил спасти кого-то? В оригинале это бы сработало, потому что мы не знали за что они сидели, это были абстрактные бандиты.

5) Сценаристы хотят сделать из Вэша труса, который бежит от битв. Об этом говорит Мэрил, а Вэш сам признаёт. Но вот только его действия говорят об обратном. Он прыгнул под колёса авто, он спас людей не испугавшись бомбы. Единственная сцена, где он убегает от битвы это погоня 2х людей за 1 Вэшем и у одного из бандитов ракетница. Где здесь трусость? И снова слова с действиями расходятся, есть подтверждение тому, что он не трус.

1) Взрывные роботизированные механизмы цепляются за одежду людей и людям приходится жертвовать собой, чтобы рядом никто не пострадал. Роберто говорит, что для того, чтобы их снять нужны специалисты. ДРАМА! В этом мире лишь специалисты умеют снимать с себя одежду! И это показывает насколько плевать было создателям. Потому что этот косяк можно было легко исправить, сделав так, чтобы бомбы обвивались вокруг шеи/тела/конечностей, чтобы мы видели, что их нельзя снять.

2) Найвс приходит в город и что он делает? Злобно играет на злобном пианино. А если бы у них в городе не оказалось пианино, чтобы злобно играть? или если бы оно было не настроено? И потом всё оставшееся время он злобно злобно смеётся

3) Город защищают сильные и независимые. Полиции и вооружённых мужчин у них нет. Куда жандармы делись?

4) После боя Вэша прогоняют и считают его виноватым, потому что он приходится родственником Найвсу. Причём тот человек, который прогоняет его сам видел, как Вэш стрелял в своего брата. А до этого уже 4 раза за 2 серии кого-то спас с риском для жизни. Где логика обвинений? Сценаристу нужна дешёвая драма

сценарий.
В первом акте нам наваливают схематичных клише-пожалеек, после чего к тому, что было в первой серии будет отсылать только урна с прахом и слова, но не действия. Допустим, первая серия нужна была только чтоб он апгрейднулся, навалял "злодею недели" и пошёл зарабатывать... И допустим, это был просто подсюжет, ведущий к iciting incident, только для того, чтобы вытолкнуть ГГ из привычного мира из зоны комфорта, туда, где дальше и начнётся основной сюжет. И нет, момент, когда он навалял обидчику и попал в поле зрения Арасаки не iciting incident, потому что ГГ ничего о появившихся планах на него не знает и никак на них не реагирует, он просто идёт своей дорогой и никак с антагонистом не пересекается чуть ли не до третьего акта. Так что во втором акте задаёшься вопросом, а чего вообще хочет ГГ и куда он движется? Он хочет осуществить мечту мамы? Он что-нибудь делает для движения к этой мечте? - Нет. Значит, не этого. Может он хочет изменить мир? - нет. И не говорит и не делает ничего такого. Хочет не спасти,а уничтожить этот капиталистический корпоративный мир? - нет. Может ГГ хочет помочь Люси полететь на луну? Что луна значит для неё? В чём непреодолимая нужда для неё туда попасть? Что-то изменится, если она туда не полетит? - нет. Может есть какой-то дедлайн, до которого надо успеть туда попасть и поэтому надо не жалея себя на это зарабатывать? - нет. Просто одна из хотелок не будет выполнена. Так зачем ей это? Да прост. Ок, допустим он влюблённый идиот и допустим что за все эти годы детская хотелка не прошла, а она могла пройти, т.к сама она после этого о луне больше не говорила. Мы все в детстве мечтали о глупых вещах. Он для достижения этой хотелки что-то делает, нам показывают прогресс в достижении цели? - нет. Напоминать об этом будут только разговоры и луна на фоне во время разговоров. Но при этом Люси будет говорить о ГГ, как о человеке, который осуществляет чужие мечты. На словах - да, на деле - не очень. Он же вроде был лучшим учеником, а не просто уличной гопотой, не недалёким Ви из игры. Так почему он ведёт себя мимо персонажа? ГГ на весь второй акт будто бы забил на сюжет и пошёл по карте блокопосты зачищать и сайд квесты делать.

Почему Люси не может рассказать ГГ о своём прошлом? О Луне рассказала первому встречному, а о тайне - нет. Ну, типа, она же отвлекала внимание! В чём нужда была отвлекать чем-то настолько интимным, если это действительно так важно? Он пытался убежать и надо было срочно заходить с козырей? Он на момент этой сцены типичный Ояш, она могла ему просто приказать сидеть на стуле пол часа и он бы сидел или можно было напоить его. Автору надо было чтобы она рассказала о своей мечте, но логичной причины он не придумал. Зачем вообще вести человека, которого ты собираешься кинуть к себе домой? Показать где потом искать тебя, чтобы отомстить? Может лучше его к банде отвести, пока он еще слаб? Допустим, она хотела отвлечь его, чтобы он не видел, как к нему подходят, по этой причине запихнула его в виртуальную реальность. Почему именно в эту? Т.е она нетранер и это единственная программа из виртуальной реальности, которая у неё есть? Она его просканировала и получила все данные о нём в метро. Почему она сообщая своей банде не сказал ничего о цели? Потому что иначе бы не пришлось вообще никуда его заманивать, а получился просто мирный диалог между ГГ и бандой. Из более поздних серий видно, что лидер банды не идиот и интересуется подробностями о заданиях и цели. А позже почему она не рассказала? Ну, допустим, что она боялась, что он её сдаст. Так Арасака вроде бы и его ищет и она очень быстро об этом узнаёт. Кроме того в сцене, где он её спасает она сама говорит, что он бы спас любого, т.к такой уж он человек. Может болезненные воспоминания? Нам не показывают, пусть и пытаются нагнать пафоса упоминанием о тайной тайне, но мы допустим, что - да, они когда-то была болезненными. Но на момент знакомства с ГГ это прошлое ничем не отличается от её серых будней, все вокруг постоянно дохнут. Сценарию требовалось недопонимание между персонажами, а как сделать это логично автор не придумал. Плюс это попытка подтвердить действием, а не словами особенности персонажа, выполнено криво, но попытка правильная... но всё равно криво.

Почему хитрый-хитрый персонаж, который всех кинул ради денег, оказывается обманут таким детским способом? Идея понятна, автор хотел показать кармическое наказание, но это ж прям мрак как схематично.

Почти все смерти происходят просто чтоб оправдать рейтинг R. Точно так же как и большая часть обнажёнки выглядит будто запиханной по требованию партии/маркетолога, а не потому что она работает на сюжет или атмосферу, им хотелось выглядеть "взросло". Страх вероятной смерти любимого персонажа гораздо страшнее самой смерти. Но если убиваешь всех слишком часто, то страх проходит. И это провал, т.к арка ГГ это трагическая отрицательная арка. Во всяком случае так выглядит задумка. Мы будем давить на пожалейку, показывать какой он бедненький влюблённый найс гай, как мир к нему несправедлив, а потом мы его убьём. По итогу презентуется персонаж схематично, манипулятивность давления на эмоции на поверхности, ГГ болтается как говно в проруби на протяжении все истории без чёткой цели, умирает просто потому что сценарист так сказал, становясь просто еще одним из груды трупов. Плюс смерть Ребекки затмевает смерть ГГ, имя которого я забыл и поэтому и называю его везде ГГ. Обычно в трагедии смерть ГГ является следствием невыученных уроков, не исправленных недостатков персонажа. Т.е всегда есть внутренняя причина почему смерть неизбежна. Здесь внутренняя причина это что? Любовь, о которой вскользь упоминают ГГ, разговаривая голыми? Долг маме, для выплаты которого ГГ ничего не делал всю историю? Может желание за всех заступаться и всех спасать? Почему он не спас паренька, подорвавшегося на мине, используя суперскорость, когда сценой ранее он убил противника буквально в доли секунды? - да ему пофиг. Даже в разговоре после этой сцены он сам говорит Люси, рассказывая о прошедшем дне, что ничего особенно сегодня не произошло, просто один новенький умер. Т.е та самая негативная арка, падение героя. Ранее убив женщину он переживал, а теперь нет. На момент 3его акта это чёрствый человек, это не спаситель. Так может антагонист в этой истории это вообще весь несовершенный мир, подбрасывающий ему раз за разом сложный моральный выбор, двигая к пропасти и мы видим попытки персонажа не стать плохим человеком, как в Крёстном отце? Нет, он просто делает что-то рандомное, сначала он хороший, а потом после таймскипа он сразу плохой.
Хотя есть одна особенность которая должна была бы быть причиной. Он считает себя особенным. И тот факт, что его организм более устойчив к железу даёт ему дополнительный повод верить в это. И это бы сработало, если бы он был не ребёнком суровых улиц, где нет особенных, а тепличным корпоративным ребёнком, который привык считать себя не таким как все. Надо было делать из него сына корпората, который теряет всё после смерти родителей. Оказавшись на улице он бы не понимал, что он просто мясо для этого мира, а не дивергент/избранный. Кроме того надо было, чтобы мы видели на протяжении всей истории, как он постоянно получает по голове за его ошибочные убеждения, но его вера в себя никогда не подводит. Но даже в этом случае концовка с драматической смертью перечеркивает эту слабость внутреннюю, т.к он помирает потому что доверял людям и они его предали и потому что он хочет спасти девушку. Его вера в то, что он особенный уже прошла на момент, когда он говорит Ребекке, чтобы она вколола ему последнюю дозу препарата, если он начнёт сходить с ума. Т.е на этот момент он уже принял факт того, что он не особенный. Но помирает та он всё равно не от этого... Для его смерти гораздо больше "постаралась" Люси.

А может ГГ на самом деле это Люси? Потому что цель есть только у неё. Она хочет удалить данные о себе, навредить корпорации Арасака, не дав им заполучить своего "любимого" и, пусть и за кадром, но что-то делает для этого. Но вот только на протяжении большей части истории она не нуждается в деньгах, она их легко добывает, а корпорация её не ищет даже. "Ищет" корпорация только Девида. Ну т.е Арасака настойчиво посылала ему вежливые письма с приглашениями в ту самую жизнь, которую хотела для него его мама, сообщения которые он просто может игнорировать. Ужас! Доведения до суицида спамом и дикпиками! Давления со стороны антаганиста-корпорации на него нет. Когда Люси ловят, то её ловят не потому что она та самая сбежавшая нетранерша, а потому что она сама полезла к Арасака и спровоцировала корпорацию заплатить фиксеру за её поиски. И у неё есть криво прописанная слабость о недоверии, которая является причиной её драмы. Она не говорит "любимому" человеку о том, что тот в опасности на протяжении очень длительного периода, возможно нескольких лет или больше, ввиду закадрового страха, что косвенно приводит к тому, что её "любимый" человек умирает. Т.е это должна была быть её драма, а тот, кого нам изначально представили, как ГГ это просто второстепенный персонаж без сюжетной линии, существующий чтобы быть любовным интересом настоящего ГГ - Люси. Т.е если это так, то сам сюжет и сам iciting incident случается, когда она находит данные о "ГГ" и о планах Арасака, т.е в середине всего сезона. Но о существовании этой сюжетной линии почти всё оставшееся время мы можем лишь догадываться, т.к она мельком видела какие-то картинки, которые отсылают к ГГ а давления со стороны корпорации, который уже точно является для её сюжетной арки антагонистом, нет. И снова, особой причины не рассказывать ГГ о том, что она узнала не было. Ок, значит это история про несчастную любовь и попытку (Люси) спасти любимого человека (Дэвида) и в попытке спасти из-за её недоверия помогающая своему любимому человеку погибнуть. Но любовь то сама где? Где-то за кадром. Т.е настоящий ГГ с настоящим главным сюжетом ведёт закадровую войну, после чего мы узнаем о существовании этой самой сюжетной линии из сюжетного поворота ближе к концу истории, т.е твистом становится наличие здесь сюжета, а всё остальное время мы наблюдаем за второстепенным персонажем.

Про киберпсихоз настолько схематично, что это выглядит почти как что-то магическое, Шадоуран стайл. Тут ты или знать должен, включать и перепроходить, освежать в памяти или снова работать за сценариста и самому себе допридумать, так же как допридумывашь закадровую любовь, закадровые причины для действий персонажей. Если без лора игры ты не сможешь понять ключевые моменты сценария, то это провал. Лор игры может лишь углублять понимание сюжета или законов мира. Например в кадре мелькает Вакако и ты знаешь кто она такая, это бонус для погружения, в сцене упоминают пистолет Лексингтон и ты знаешь, что это не очень эффективное средство ведения боя, потому что играл, но если ты не знаешь кто она и что это за пистолет, то это ничего не меняет.

У меня дежавю. Будто я второй раз захожу в недоработанный и порезанный Киберпанк 2077 на старте. Т.е здесь виден скелет для будущей истории, но это что-то уровня первого драфта, который еще надо переписывать. И патчей, к сожалению, не будет. Если в истории слишком многое приходится додумывать, чтобы история продолжала иметь смысл, то это превращает её из художественного произведения в пятно Роршаха, в котором каждый видит то, что хочет. Я бы даже сказал смотря в него человек видит себя, а не то, что там действительно есть. Вполне возможно, что лучшая часть этого аниме это плод фантазии самих зрителей, который выполнили работу по объяснению причин лучше,чем сам автор. 6/10